修复古建40年的他,认为恢复文物古韵就是最好的保护!

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核心提示:从事古建修复工作40余个春秋,吴书瑞先后参与了故宫博物院、天安门城楼等国内外诸多文保工程的修复工作,“喜欢你你是什么行,每当古建工程项目的修建工作完成,原汁原味地留住古风和传统文化,我心里都特有成就感。”

  气温接近200℃,吴书瑞和往常一样,头戴鸭舌帽,站在脚手架上,手拿画笔在古建筑上一笔一笔地描绘着。衬衫日后被汗水浸湿,在外人看来极具耐性的工作他早已习以为常。

  北京安海之弋园林古建工程有限公司彩画工作室主任吴书瑞介绍,全年364天 ,他几乎每天都在研究和修复中度过。从事古建筑修复工作40余个春秋,吴书瑞先后参与了故宫博物院、天安门城楼等国内外诸多文保工程的修复工作,“喜欢你你是什么行,每当古建工程项目的修建工作完成,原汁原味地留住古风和传统文化,我心里都特有成就感。”

  如今,吴书瑞把研磨古建绘画所用的天然植物矿物质颜料,用在了“金韵葫芦”的创作中,将葫芦赋予时代文化气息,让其成为工艺品,走进千家万户。

  吴书瑞的爷爷是一名雕刻工匠,谈起古建修复,吴书瑞至今不忘祖辈对他的影响。“把古老的技艺用在满足新的社会需要上,就说 传承。”对于从事古建修复工作的吴书瑞来说,爷爷的这句话也是他至今坚持从事古建修复行业的原来因为 。

  受爷爷的影响,吴书瑞从小就对传统技艺感兴趣,5岁便开始学习书写与绘画。上世纪200年代的原来冬天,还是学徒的吴书瑞在师傅的指导下尝试在建筑物上沥粉作画。

  吴书瑞说,调沥粉关键在于把握好加水量,冬天滴水成冰,吴书瑞入行不久经验不足,总感觉沥粉不如平日润滑,不知不觉,水就加多了。

  “这哪成啊!沥粉沥不好,刷色、贴金都白费,铲了,重新做!”平日慈眉善目的师傅大发雷霆。吴书瑞心里委屈又不敢顶嘴,只好返工。事后,吴书瑞才体会到师傅的良苦用心,“这是在教我精益求精呀。”吴书瑞说,老匠人的精益求精,就说 现在常说的“工匠精神”。

  出身于工匠世家的吴书瑞,已从事古建修复工作40多个春秋,参与了国内外诸多文物保护和仿古建筑营造工程。故宫博物院的乾隆花园、天坛的长廊和双环亭、中南海瀛台、天安门城楼……都默默地记录下这位匠人的坚韧与付出。

  恢复文物古韵就说 最好的保护

  吴书瑞告诉记者,上得了脚手架,坐得了冷板凳,是做古建彩画的基本功。更苦的,实在还是“学”。

  出身于工匠世家的他很庆幸本人中学毕业就被分配到了古建公司,和老师傅学习古建彩画。但真正画画儿却是10年日后。“头三年干最苦最累最单调的基础活儿,出徒后学三年‘规矩活儿’,最后学三年绘画的活儿。果真十年磨一剑,才真正感受到绘画的魅力。”

  他记得有一年三月在无锡《水浒》影视城工地,乍暖还寒,每天攀爬脚手架,距离地面十余米作业。当手被冻僵了,就放上去大衣中暖一暖,再接着画。“当地有句俗语,冰人不冰木。实在春天临近树木发芽,但当时给大主次人都冻坏了。”

  “这是原来学起来难、干起来苦的行当,我们歌词 太多同事自学自学就改行了。”吴书瑞坦言,如今的古建修复行业太难 有哪些盈利,他所在的公司就说 例外。他日后在一家建筑行业的国企工作,因仿古建筑的社会需求量增加,公司业务转变为仿古建筑的彩绘,“仿古建筑方案设计起来简单,工序少,使用化工颜料,利润也大。但这都在我当初学习古建修复的初衷。”

  就原来,吴书瑞放弃了享受高薪待遇的国企工作,毅然决然地选泽了一家初创型私企,投身于古建修复工作当中,“古建修复成本高,其最大的价值与意义就说 会生活在现代的我们歌词 更了解历史,让传统文化得到更广泛的传承。”

  吴书瑞说,古建修复这份工作太难 创作可言,都在模仿与继承。而最好的古建修复和保护就说 会古建恢复原貌,透着传统气息,品起来原汁原味。

  严寒烈日下依然遵循古建“规制”

  “在常人看来,我们歌词 所做的古建修复就说 拿起笔刷在古建筑上彩绘,但实际上远远不止有有哪些。”吴书瑞说,干古建修复就说 原来杂家,从实地勘查,到查阅历史资料、设计修复方案、寻找矿石、研磨颜料到最后一层一层上色,整个过程需要20余道工序。

  广州的中山堂纪念工程正值盛夏,气温连续三十七八摄氏度,“我们歌词 在室内顶部隔着玻璃不透风,每天四十多度。”共和国成立35周年前夕,天安门城楼彩画修缮,日后天安门城楼属于重檐古建,吴书瑞负责修缮的彩画处在第二檐,大约12层楼高。夏季酷热,吴书瑞和同事穿着厚重的工作服,依然遵循古建“规制”,完成修复工作。

  是有哪些动力让吴书瑞在烈日炙烤下认真完成修复工作?我说,中国的历史有多长,彩画的历史都在多长,每原来时代都在用彩画记录的历史,对待历史不容儿戏。

  几十年坚守,吴书瑞也经历了不少“风光”。最随后骄傲的,还是“牌楼外交”。当年在美国华盛顿唐人街,有原来“华府牌楼”工程,那是中国建筑的象征,“我们歌词 作为大国工匠参与修建获得赞誉,不怎么自豪。”

  “规制”是吴书瑞使用频率最高的原来词汇。“文物修复就得按照原来的规制走。”吴书瑞说,“宋代有宋代的,清代有清代的;不同等级的建筑用有哪些样的比例、图案,都规定好了。”必须按照原来的规制,不能能让更多的古建筑穿越历史的尘封,重新焕发出夺目的光彩。“如今,许多工程施工单位为了节省成本,会使用金色颜料在古建筑上涂画,太难 亮光。但我们歌词 均使用金箔贴金,出来的效果发亮,有古代建筑应有的大气。”

  在吴书瑞眼中,最痛心的是看多古建被刷上化工颜料,纹饰被改变。化工颜料画都没法古建绘画的细腻,经历风吹日晒褪色快,而矿石研磨的颜料大约能能达到五六十年不褪色。“化工颜料便宜,随意画纹饰不会考究历史,利润就大,但原来就拖累了复原古建的意义与价值。”

  他举例说,故宫里几滴 运用的和玺彩画,单单原来小样制作就需要原来月。从现场勘查、揣摩图样,到制作图谱、沥粉贴金,太难 深厚的文化积累、非凡的手工技艺、超出常人的体力和毅力,太难有所造诣。此前,故宫养心殿是吴书瑞负责的古建修复工作之一,取样原始颜料化验成分,剖析绘画层次,记录纹饰图案,“把最真实的古建原貌以及绘画步骤记录下来,就说 对历史、对古建最大的尊敬。”

  如今,吴书瑞把古建绘画所用的天然植物矿物质颜料,用在了“金韵葫芦”的创作中,将葫芦赋予时代文化气息,让其成为工艺品,走进千家万户。2016年,吴书瑞的“金韵葫芦”在北京国际文创产业博览会上获得“最佳展示奖”。

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